我说我画速写
说是速写，实质上就是造型与线。有了造型，线的排列组合才有依据，才产生种种变化，才能导出合乎情理的线，才能选择用线方式，把握多与少，松与紧，疏与密，轻与重，粗与细，黑与白，软与硬，毛与光，顺与逆，合与散，留与漂，涩与润，才能产生风格。
正因如此，在绘画艺术中，平淡无欲的我比较喜欢速写这门艺术形式，因它形式简洁，工具方便，一张纸或白或灰，或反或正，一支笔或软或硬，或粗或细。于是大自然之山水人物、草虫鸟兽、庭院村落、风土人情......尽收眼底，不在“画”下。在皴擦勾画当中，一幅幅“得意忘形”之作，跃然纸上，或写实，或写意，或具象，或抽象，任胸中情感在笔尖自由流淌。随心所欲的线条，自由舒展的心境因造型而变化多端，因心情而捉摸不定。但没有形，线又怎样摆布，线的组合因何而生？不同的形产生线的不同组合，对形的不同感受产生线的不同味道，只要有线必定有形，哪怕是最抽象的线。在点线面的构成中，在黑白灰的对比中，在笔与纸的磨擦中，洋溢着旺盛的生命热情，呈现出自己情感的直白，心灵的的倾诉：或喜或悲，或得或失，或宠或辱，或醉或醒，或歌或吟......千变万化，不拘一格，在新中求变，变而不乱，在变中求新，新而不怪，这就是我的速写情结，我的绘事之乐。
师古人不如师造化，在深入生活的过程中，我收信到较多的形象素材，寻求到新鲜的感受和创作激情的同时，也真正体验到什么是真正的生活：有太行山人高浓度的热情与催人泪下的纯朴，有长江三峡胜景和五等舱惊险的故事，有重庆山城因势起伏的古民居，有横穿秦岭长途跋涉的疲惫，有西安兵马俑的宏伟博大和碑林文化的精深，有皖南古村落的传奇和故事，由沂蒙山老区感人的战争事迹和人物，有泰山麻塔，大津口的朴实与秀美.....
这是我写在2000年出版的《王天速写作品集》里的序言，拿来用一下。
