秦时明月

　　一副“手卷”设下的陷阱(2)
　　我被三儿的“气度”震了，于是就洗耳恭听。
　　三儿就把他找我的来意说明了，话还没听完，差点叫我一脚把他给踹出去!
　　原来三儿到我这儿来，是想把我博物馆里的官窑瓷器的碎碗底儿都拿走，回去做“后接底”的赝品，出手以后我们四六分成。我骂他：这么大的一个古玩商，怎么却干这等下三滥的勾当?
　　三儿跟看怪物似的看着我：“说你是个书呆子一点都不委屈你。‘天下无用是书生’，不卖假你能能赚到钱吗?我就是让人家用假货给骗开了窍，也是用假货发的家!”
　　三儿就讲起了他的“创业史”，大抵都是些买假的打眼故事和卖假的生意经。瞧着他那副德行样儿，给他俩嘴巴的心都有。但是其中有一件事，听了之后挺让我惊讶，真格的，不能不让人从中长见识。
　　说起来，那是三儿步入古玩行时的第一次打眼。
　　三儿他们家曾有一处房产，拆迁后他分得了一笔钱，就开起了古玩店。由于没有什么老铺底子，开始只是卖一些字画、瓷杂之类。买卖刚开张，相邻的店铺就有人向他传授经验，说：三儿呀，你这个买卖底子太薄，你得学着做“串行儿”的生意。就是你的东西可以拿给别人作，人家的东西如果你有好的主顾，也可以拿来卖，虽然是“捋着刀刃挣钱”(利薄)，但这样才能站住脚，生意才会越做越大。
　　三儿闻之有理，就开始东家串，西家访。哦——张家有俩瓷瓶子，嘉道时期的。李家有一只黄花梨笔筒，明代的。赵家的东西最“上眼”，是一幅手卷，号称是当年文徴明的真迹。三儿都一一记在心里，尤其是赵家说的那个文徵明真迹手卷。
　　三儿回去后就开始研究起了文徵明，别说还真就钻进去了：文徵明，名“壁”，或作“璧”，这在他的书画上都出现过，只认其一那可就外行了。字“徵明”或“徵仲”，号“衡阳居士”。苏州人士，生卒于明成化六年(1470)至明嘉靖三十八年(1559)，活了九十岁乃去，在大明朝是名副其实的“人瑞”。据说文老先生“幼不慧，稍长颖异廷�┓ⅰ�…��”也就是说他小的时候有点“冒儿”，长大后就忽然出息了，其学文于吴宽，学书于李应桢，学画于沈周。在明中期与沈周、唐寅(伯虎)、仇英一起并称“吴门四家”。文徵明平生雅慕赵孟，“每事多师之，论者谓其诗、文、书、画皆出处纯正……”
　　文氏除善写花、鸟、竹、果等“大图小轴”外，其书法亦堪称独步一世，古健遒伟。行草深得智永大师笔法(智永，隋唐年间一僧人，俗姓王，乃王羲之第五子王徽之之后，“书圣”第七世孙是也。当年因求字者甚众，不得已将家门用铁封住，有“铁门限”之说)，人赞是“风舞琼花，泉鸣竹涧”。因为师承智永，连性格都有些相像，文公的书法当时亦是求者赢门，与智永不同的是，文徵明更为耿介，“凡富贵来求，多不与……贫交往往持以获厚利。”据说南昌的宁王朱宸濠(第五世宁王)甚慕文公名望，差人以厚礼前往聘之。文公托病不应，就此埋下点儿积怨，后在修《武宗实录》的时候，受翰林院排挤，归而老卒，自己给自己起了个谥号“贞献先生”……
　　有这等的伟人之作，三儿简直羡慕死赵家了，觉得实在是可遇不可求也。
　　忽然某天，有一位港商光顾了他的店铺。来人问：“都说您是新开张的，心气儿一定挺高。有什么镇店之宝，拿出来看看吧。”
　　三儿就把能拿得出手的玩意儿都亮了出来，港商摇头笑曰：“太小儿科啦，您这哪里是古玩店?简直是杂货铺!”
　　三儿感觉到受了莫大的侮辱，急赤白脸地说：“您到底想要什么?别门缝儿里瞧人——把我给看扁了。谁家把宝贝都摆在台面上?杂货铺怎么啦?这是幌子，要什么您只管说话!”
　　那港商道：“行呀，看来您还真是位颇有生意经的老板。你这里不是以经营字画为主吗?我是个搞艺术的，喜欢收藏手卷，要老的，您�┯新�?”��